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故宫珍藏国画《珍禽花鸟》(41P)



文章发布时间:2015/5/28 7:00:23



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 中国绘画艺术历史悠久,渊源流长,经过数千年的不断丰富、革新和发展,以汉族为主、包括少数民族在内的画家和匠师,创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式手法,形成了独具中国意味的绘画语言体系,在东方以至世界艺术中都具有重要的地位与影响。

    在中国绘画中,花鸟画是一个宽泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括了畜兽、虫鱼等动物,以及树木、蔬果等植物。中国花鸟画作为一个完整的文化体系,其发展经历了一个漫长而璀璨的过程。新石器时期的原始彩陶,其沉稳古雅的着色和稚拙天真的物象造型,揭示了原始先民对于美的朦胧向往和执着;隋唐为绘画的鼎盛时期,人物、花鸟、山水画都趋于成熟。

《花鸟图》 颜岳 册页 纸本 纵29.8厘米 南京博物院藏

  此花鸟图册共十二页,此选二页。图之一,写二折枝牡丹,一为盛开艳放,一为初吐芳华,清姿艳态,娇美动人。花朵以淡墨勾描,以丹、铅二色晕染,写实生动。辅以深浅绿叶,以浓墨勾筋,线条圆润饱满,叶片清秀洒脱,疏密有致,为花卉写生佳品之作。图之二,写夜色之下,梨花幽放,一鸟栖于枝上沉睡。与上一幅画的笔法相似,用笔舒放写意,勾花笔断意连。构图简练而意境深远。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 
故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱
 
《拒霜秋鸟图》 蓝瑛 立轴绢本水墨 纵163.9厘米 横62.3厘米 上海博物馆藏
 
  此图湖石横伸,一枝芙蓉从石后斜出上挺,枝上伫立一只蜡嘴鸟;石旁幽草数枝,伴着两丛秋菊。此图聚于右侧而感平稳,湖石以枯淡之笔钩勒,稍加墨苔;花朵用淡墨双钩;叶子以适度的水墨,侧笔横超,再用深墨勾出叶茎。枝上的蜡嘴乌,墨彩醒目,栩栩如生。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

《双鹤图 》 边景昭 绢本设色 纵180厘米横118厘米 北京故宫博物院藏  

 边景昭,生卒年不详,明代画家。字文进,沙县(今属福建)人。成祖永乐(1403~1424)间任武英殿待诏,为宫廷作画。宣宗宣德(1426—1435)时尚在。博学能诗,擅画禽鸟、花果,师南宋画院体格。设色沉着而妍丽,一图之中能描绘多种禽鸟。与吕纪齐名,为明代早期花鸟画高手。传世作品有《三友百禽图》《双鹤图》《春禽花木图》。此图中溪水坡岸两只白鹤,一只垂首下喙觅食,另一只转项回首,整理翎羽,情态各异,悠然自得。三棵老竹劲挺耸立于 仙鹤间,小竹丛生,环境清幽净洁,更加衬托出仙鹤轩昂高洁的气质。构图疏朗,用笔细腻而不板滞,色泽浓艳而不流于柔媚;用白粉细笔勾画仙鹤羽毛,颇得质感。以细毫写脖颈及尾羽绒毛,极工整细致,毫微毕见。老竹用中锋钩勒填色;远处浅滩以淡墨晕染,隐约可见。笔法朴拙,风格浑厚,近似南宋院体画法,是边景昭的传世代表作品。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 《三友百禽图 》 边景昭 绢本 设色 纵152.2厘米 横78.1厘米 中国台北故宫博物院藏   
    此图中画梅、竹、松三友为支干,各色禽鸟聚集其上,或飞或鸣,或嬉或息,呼应顾盼,仰俯侧反,各尽其态。画家师承南宋画院体格,精于勾染刻画,工整细致之间,又不失活泼自然之趣。构图虽繁复,但因巧于穿插掩隐,所以繁而不乱,显示了画家艺术功力之深厚。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

芙蓉游鹅图 》 孙龙 立轴 绢本 设色 纵159.3厘米 横84.1厘米 北京故宫博物院藏

  孙龙,生卒年不详,一作孙隆,字廷振,号都痴,武进(今江苏常州)人,宣德间入直内廷,官至侍御。擅画花鸟,画翎毛草虫,全以彩色渲染,融合徐熙落墨花及赵昌没骨法而有所发展,生动鲜活,自成一家,对后世之写意花鸟影响甚大。传世作品有《芙蓉游鹅图》、《花鸟草虫图》、《牡丹图》等。 图中一狮头大鹅,侧身临溪立于芙蓉花石之下,形态生动,栩栩如生,仿佛似闻其鸣。芙蓉偃斜上伸,仰挹风露,意态雅逸。鹅用勾染法,兼用没骨法晕染,生动鲜活。花用点染写意法,枯润纤浓,掩映相发,浑朴清丽。将勾、染、点有机地融于一体,既潇洒放逸,又秀丽典雅,风格独异。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

《木棉图 》 孙艾 立轴纸本 淡设色 纵75.4厘米横31.5厘米 北京故宫博物院藏

  孙艾,生卒年不详,字世节,自号西川翁,江苏常熟人。学诗于沈周,工绘事。山水宗黄公望、王蒙;花卉学钱选,得元人天机流动之妙。尝为沈周写照。传世作品有《木棉图》《蚕桑图》。此幅画木棉花一枝,枝干劲挺,花苞开放。构图简洁,用没骨画法。花青画叶,以浓色为面,淡色为背,笔法秀逸脱俗,清新雅丽,有元钱选之风格。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

  

 杂画图《芦塘芥菜图》 郭诩 册页纸本设色墨 纵28.5厘米 横46.4厘米 上海博物馆藏

  郭诩(1456~约1529),明代画家。字仁弘,号清狂道士,泰和(今属江西)人。擅画写意人物,笔势飞动,形象清古,有时信手拈来,辄有奇趣;兼工点簇花卉、草虫,亦写山水。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等,都推重其艺术造谐。此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图,每图自题七绝一首,阐发画意。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

  

 《寒鸦图 》 袁尚统 立轴纸本墨笔 纵120.9厘米 横59.4厘米 南京博物院藏

  袁尚统(1570—约1661),字叔明,江苏苏州人。擅画,山水浑厚,人物野放,颇得宋人笔意,多画民间风俗,作品有浓厚生活气息。图中一枯树,老干弯曲如弓、枯藤缠绕、枝权斜出。枝上停留五只寒鸦,另有两只正凌空飞来,准备飞落枝干之上。寒鸦只只形态不一:一只已酣然入梦,一只招头张望,另三只鼓噪而鸣,似要驱逐后来者,笔意生动传神。树木以淡墨飞白,疾运而成,尽显苍劲之态。鸟的画法,则兼工带写,墨色丰富,形神俱足。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

  

 《花鸟图 》 文椒 立轴纸本设色 纵78.5厘米 横49.5厘米 上海博物馆藏

  此图一枝海棠花枝斜伸入画面,分为上下两枝,一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽,构图简洁明快。花、叶、枝皆以没骨法写出,柔润清秀。鸟的刻画工整细致,色彩美丽,羽翼富有质感。背景不着一物,却似蕴秀含雅,极有醇美之感。反映了文氏一门细润文雅的画风。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

 《菱塘哺雏图 》 王维烈 立轴绢本设色 纵105.3厘米 横40.3厘米 南京博物院藏

  王维烈,生卒年不详,活动于十六、十七世纪。字无竞,江苏苏州人。师周之冕。上绘画,尤擅花卉、翎毛。图中画菱塘一隅,岸石嶙峋,一竿断竹斜出,一对黄鹂筑巢其间,一鹂哺雏,巢中三只雏鸟,喳喳等哺,一鹂正伺机捕捉蜻蜓。竹缠牵牛,菱浮水面。花竹皆用双钩填彩,细致上整,设色妍丽,意趣盎然。 故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

《双鹰图 》 王乾 立轴绢本墨笔 纵172厘米 横107厘米 北京故宫博物院藏

  王乾,生卒年不详,活动于十六世纪中叶。字一清,初号藏春,后更号天峰,浙江临海人。擅长画花鸟,多以写意法作寒塘野禽,轻墨淡彩,独具风格。此图中悬崖陡峭,半腰有石外凸,双鹰立于其上,石外枯木横生,竹草倒垂,一片肃杀之气。悬崖山石以水墨晕染斫擦,枯木以飞白之笔,写其虬曲盘折之势。双鹰不用线勾,直接以没骨写出,墨色的深浅变化很好地表现出双鹰飞羽及绒毛的不同质感。整个作品有龙飞凤舞之力势,行书狂草之笔意,气势宏大,堪称佳作。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

  

《花鸟图 》 王维新 册页绢本设色 纵24厘米 横24.2厘米 南京博物院藏

  王维新,生卒年不详,明代画家。字仲鼎,江苏苏州人。擅画花鸟。此花鸟图册共十页,对题十页。全册以小写意花鸟技法写生,设色清丽淡雅。花果多以双钩法绘出,结合水墨填彩敷色。鸟禽飞蝶刻画较为细致,兼工带写,勾画入微,灵动而富有生气。画面多疏朗秀逸。在此选其中两页。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

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  《鹰击天鹅图 》 殷偕 立轴纸本设色 纵158厘米 横89.6厘米 南京博物院藏

  殷偕,生卒年不详,字汝同,金陵(今南京)人。是明画院画家殷善之子,擅花卉、翎毛。传世作品甚少。   作者用工笔重着色描绘鹰凌空捕击天鹅的瞬间。天鹅被袭,顿夫平稳,翻滚下落,犹作挣扎,背景以茫茫湖水,芦荻隐约,更显出高远凌虚,搏击天外。毛羽先用淡墨勾出,再用白粉细描,柔毛茸茸,洁净可爱,体现了院体画的风格传统。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

 《碧桃春鸟图 》 凌必正 立轴绢本设色 纵110.3厘米 横53.3厘米 上海博物馆藏

  凌必正,生卒年不详,明代画家。字蒙求,一字贞卿,号约庵,太仓(今属江苏)人;一作吴郡(今江苏苏州)人。工画山水,设色妍雅,位置精密,不同时流;兼擅花鸟,亦拘守宋人法。传世作品有《碧桃春鸟图》《梅根野雉图》《孔雀牡丹图》。图中一枝春桃自画面左下角斜伸而出,弯曲虬折,一只绶带鸟立于枝上。花、鸟皆用宋人工笔画法绘出,双钩填彩,用笔精细。画面清丽恬美,但因拘守于成法而略显板滞。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

  

 茶花幽禽图 》 周淑禧 立轴绢本设色 纵43厘米 横26.9厘米 南京博物院藏

  周淑禧,生卒年不祥,明代女画家。一名禧,号江上女史,江阴周荣起次女。能诗善画,工画花卉,常取家禽以为写生。传世作品有《茶花幽禽图》《芙蓉草虫图》等。画中山茶花枝倒挂,弯曲有致,一只彩禽停在短枝之上,正向下张望。画法工整细腻,有宋人意韵。构图以疏秀见长,上下两丛茶花相为呼应,使画面均衡之中又见俏丽。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

《荷花鹭鸶图 》 魏学濂 立轴纸本水墨 纵92.9厘米 横49.9厘米 上海博物馆藏

  魏学濂(1608—1644),字子一,号内斋,浙江嘉兴人。崇祯十六年进士。擅画山水,兼擅花鸟。图中碧荷舒卷如云,一白鹭曲颈缩首,正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶,以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确。整幅画清新明快,是一幅写意佳作。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

  

《山水花鸟图》 恽寿平 册页 纸本 设色 纵27.5米 横35.2厘米 北京故宫博物院藏

  恽寿平(1655-1690),清初书画家。初名格,字寿平,后以字行,改宇正叔,号南田,别号云溪外史,武进(今江苏常州)人。晚居城东,号东园客,草衣生,迁白云渡,又号白云外史。家贫,生而敏慧, 能诗,精行楷书,善山水,尤擅花鸟。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、吴历合称“清六家”,或称“四王吴恽”。传世作品有《落花游鱼图》《画山水图》《灵岩图》和《牡丹图》等。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

《榴葵双鹂图 》 虞沅 立轴 绢本 没色 纵125.9厘米 横43.9厘米 南京博物院藏

  虞沅,生卒年不详。字畹之,或作翰之,江都(今江苏扬州)人,居常熟。擅画,山水着笔落墨不多,花卉、翎毛,得古人逸法。画中青石之侧,红、白、粉三色蜀葵正在盛开,结满红色花簇的石榴树上,两只黄鹂一上一下,你呼我应。一枝海棠横空出世,花似堆雪。此画用笔极细致、讲究,花鸟皆用工笔细细绘出,设色妍丽,秀逸脱俗。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

《桃花双禽图》 颜岳 立轴 绢本设色 纵55厘米 横41厘米 南京博物院藏

  颜岳,生卒年不详,清代画家。峄兄,江苏扬州人,擅画山水、花鸟、与峄同,得宋人遗意,用笔工整细腻,传世作品甚少,有《花鸟图》及《桃花双禽图》。桃树枝条盘曲下垂,二鸟相依栖于枝头,几朵草花斜伸而上,与桃枝对应。 用笔筒括,以淡墨随意钩勒桃花,用粉白在几处点染,便将桃花雪白晶莹之态描绘出来,草花用枯笔写意,恰到好处表现出花瓣筋络。二鸟气韵生动,造型准确。构图 清新雅致。 故宫珍藏国画《珍禽花鸟》02(21P) - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

                                            中国绘画艺术历史悠久,渊源流长,经过数千年的不断丰富、革新和发展,以汉族为主、包括少数民族在内的画家和匠师,创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式手法,形成了独具中国意味的绘画语言体系,在东方以至世界艺术中都具有重要的地位与影响。  在中国绘画中,花鸟画是一个宽泛的概念,除了本意花卉和禽鸟之外,还包括了畜兽、虫鱼等动物,以及树木、蔬果等植物。中国花鸟画作为一个完整的文化体系,其发展经历了一个漫长而璀璨的过程。新石器时期的原始彩陶,其沉稳古雅的着色和稚拙天真的物象造型,揭示了原始先民对于美的朦胧向往和执着;隋唐为绘画的鼎盛时期,人物、花鸟、山水画都趋于成熟。

《柳鸦芦雁图》 赵佶 长卷纸本淡设色 纵34厘米横223厘米 上海博物馆藏 

  赵佶(1082—1135),即宋徽宗。北宋书画家。神宗子,哲宗时封端王。政治昏庸腐败,但酷爱书画,在位时广收历代文物、书画,极一时之盛;亲自掌管翰林图画院,用科举办法选拔画家,对绘画艺术,起了推动和倡导作用。擅书法,自创瘦劲锋利的“瘦金体”。绘画得吴元瑜传授,继承崔白风格,重视写生,体物入微,以精工逼真著称;工花鸟,相传用生漆点鸟睛,尤见生动。亦擅山水和人物。获有“妙体众形、兼备各法”之誉。但有些作品乃画院中高手代笔。画后押字用“天水”及“宣和”“政和”小玺或用瓢印虫鱼篆文,还常押书“天下一人”。此图中柳鸦芦雁采用没骨画法,竹以双钩法绘出,设色浅淡,构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏,芦雁饮水啄食,形态自在安详。点睛用生漆,更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》上 - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

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花鸟图》 佚名 册页 纸本设色 纵42.8厘米 横42.8厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏

  1968年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓。整个画面由三部分组成。上部绘两只鸳鸯各衔一枝花卉,分别立于两朵盛开的莲花上,周围绘彩云。中部两只鸳鸯、花卉、彩云均作倒向,两只鸳鸯共衔一枝花卉,展翅飞翔于花卉、彩云间。下部尚未完成,仅画出两朵花卉。此图用线婉转流畅,穿插自如,富有韵律感,敷彩浓艳鲜丽,造型生动,技法纯熟,当为高手所绘。

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《写生珍禽图》 黄筌 卷绢本设色 纵41.5厘米 横70厘米 北京故宫博物院藏

  此图描绘了鹊鸽、麻雀、鸠、龟等飞禽、昆虫、龟介二十余种,各自独立存在,并无构图上的组织,是一幅写生作品。根据款识可知是黄筌交付儿子的习画范本。画中禽虫刻画精细逼真,重视形似与质感,钩勒填彩,栩栩如生,体现了黄筌一派“用笔新细,轻色晕染”的特点。五代虽是传统花鸟画走向成熟的时期,但传下来的真品极少,所以此写生画具有珍贵的价值。 。

 

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  《山鹧棘雀图 》黄居宋 立轴 绢本设色 纵99厘米 横53.6厘米 中国台北故宫博物院藏

  黄居桌,生于933年,卒年不详,五代宋初画家。字伯鸾,成都(今属四川)人。黄筌幼子。传家学,擅绘花竹禽鸟,精于钩勒,形象逼真。与父同仕后蜀入宋,仍任翰林待诏,太宗赵光义授之光禄丞,委以搜访名迹,鉴定品目。黄氏父子画风富丽,适合宫廷需要,加以黄氏在画院居于主持地位,画家能否进画院,须“视黄氏体制为优劣去取”。《宣和画谱》著录其作品三百三十二件。传世作品有《山鹧棘雀图》等。 此图画野水坡石,竹草棘枝,衬出神采各异的鸟雀。画中鹧、雀或谛听、或顾盼、或飞鸣、或栖止,种种瞬间的动态都被表现得真实生动。又着意刻画近处的山鹧, 细致入微,红嘴黑头,白羽飘逸。布景匀称,意境平和,笔法稳健,仍保留着黄家体制的特点。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》上 - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

  《双喜图 》 崔白 立轴 绢木 淡设色 纵193.7厘米 横103.4厘米 中国台北故宫博物院藏

  崔白,生卒年不详,北宋画家。字子西,濠梁(今安徽风阳东)人。熙宁初,诏与艾宣、丁贶、葛守昌画垂拱殿御启鹤竹各一扇,而以白为首出, 因补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟,尤工秋荷凫雁,注重写生,精于勾勒填彩,体制清赡,笔迹劲利如铁丝,设色淡雅,别创一种清淡疏秀之格,一变宋初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳细密的画风。此图又名《禽兔图》。绘秋风肃杀、枯木槎桠。两只寒鹊(实为绶带鸟)飞临,其中一只刚停于树干之上,立足未定,翘尾展翅。树下一兔,正引首回顾,垂耳张鼻,曲尽其妙。秋兔双禽,高下对峙,互为呼应,浑然一体。画中以半工半写之法,绘枯木、衰草和山坡,兔禽则用笔工细,刻画写实。色彩清淡,体现了前人所说的“体制清淡,作用疏通”的艺术特色。 整幅画面诗意之浓郁,有声有色,真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精,笔势欲动,诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”,大得自然野趣,偶然着笔,巧夺天工。

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  《芙蓉锦鸡图 》 赵佶 立轴纸本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 北京故宫博物院藏

  此幅设色画芙蓉、菊花,双钩工整。锦鸡回首,仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧相当高超,锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之 都刻画得传神逼真。

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 《桃鸠图 》 赵佶 册页 绢本设色 纵26.1厘米 横28.5厘米 (日)东京国立博物馆藏

  此册页在传为宋徽宗的作品中比较特别。桃花与枝叶钩勒精工,栖鸠动态自然而生动,用生漆点睛,卓有神采,整体色彩华丽。传其为画家二十六岁时的作品。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》上 - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

《果熟来禽图》 林椿 册页 绢本 设色 纵26.5厘米 横27厘米 北京故宫博物院藏

  林椿,生卒年不详,南宋画家。钱塘(今浙江杭州)人。孝宗淳熙(1174~1189)时为画院待诏。工画花鸟、草虫、果品,以赵昌为师,设色清淡,精工逼真,善于体现自然的形态,所绘花鸟果品,小品为多,当时赞为“极写生之妙,莺飞欲起,宛然欲活”。传世作品有《果熟来禽图》《梅竹寒禽图》等。此图绘有林檎果一枝,枝上硕果累累。其上栖息一小鸟,翘起尾巴,挺起毛茸茸的胸脯,作欲飞的情态,形象生动可爱。悬挂着沉甸甸果实的枝柯,仿佛在轻轻地颤动。果叶正反两面的枯荣之态刻画细致,连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽然简单,却充满生气盎然的意趣,具有强烈的感情色彩。全图笔法精工,设色妍美,是南宋初期花鸟画的代表作。

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《鹰桧图 》 张舜咨 雪界翁 立轴 绢本 设色 纵147.3厘米 横96.8厘米 北京故宫博物院藏

  张舜咨,生卒年不详,元代画家。一名羲上,字师夔,号栎山、辄醉翁,钱塘(今浙江杭州)人。文宗天历(1328—1329)间官福建兴化路莆田县尹。政余焚香闭阁,吟诗作画,世有“三绝”之称。擅画山水、松柏、窠石。传世作品有《枯木飞泉图》《树石图》等。雪界翁,生平不详。这幅图是由张舜咨绘古桧、雪界翁绘黄鹰。桧以水墨写意而成,枝干盘曲如龙飞,苍劲有力,针叶由笔墨点簇而成,尽含清润之气。山石陡立,墨彩渲染出坚实硬朗之感。黄鹰的画法师承宋代院体画派,工整细致,刻画精微,神形毕肖。二者一工一写,互为辅衬,相映生辉。整个作品虚实相合,大气纵宕之中含清丽雅韵,实为佳品。

故宫珍藏国画《珍禽花鸟》上 - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

  

 《桃花幽鸟图 》 张中 立轴 纸本 墨笔 纵112.2厘米 横31.4厘米 中国台北故宫博物院藏 

  张中,生卒年不详,元代画家,约活动于至正年间。一名守中,字子政,松江(今上海松江)人。山水师黄公望,尤擅绘花鸟,多以水墨点簇晕染,生动而富韵味,偶尔设色,清隽雅致。图绘折枝桃花,枝上栖一禽鸟。画家用墨直接点写出枝叶,桃花或勾或点,禽鸟略加勾染。构图、用笔都很疏简,较王渊的墨笔花鸟更为简逸,近于写意的画法,亦属墨戏之作。画幅上有杨维桢、范公亮等十余人题咏。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》上 - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

 《芙蓉鸳鸯图 》 张中 立轴 纸本 墨笔 纵46.6厘米 横56.8厘米 上海博物馆藏

  此图写秋高气爽时节,水边一丛木芙蓉舒枝展叶,枝头缀满花朵。一对鸳鸯在清波中嬉游,雄的低首弄波,雌的仰头呜叫。笔墨粗简朴实,芙蓉花朵以淡墨勾出花瓣,略作晕染,笔墨不多,却活灵活现;又以浓淡墨色,写叶之向背,有没骨之韵。山石略以苔点修饰,具唐人余额。嬉水的鸳鸯勾画颇具匠心,用笔细致,以单纯的水墨变化,起到墨彩鲜亮夺目的效果。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》上 - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

  

《梨花山鹊图 》 佚名 立轴 纸本 设色 纵91.5厘米 横30厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏

  图中画梨树枝自左上向右下斜出,折曲变化,显苍老之态,梨花盛开,一山鹊栖于枝上,扭头回望,羽毛爽丽,形象优美可爱。花叶勾线极其细致清淡,敷色晕染极有法度,清丽雅逸。山鹊设色较为浓艳,几于掩盖了墨线,并富于质感。梨枝勾皴则劲健有力,与花叶恰成老硬与稚嫩的对比,颇有情趣。布局均衡,形神兼备,生机盎然。画右有清代乾隆帝题记并钤印。故宫珍藏国画《珍禽花鸟》上 - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

《灌木集禽图 》 林良 长卷纸本 墨笔 纵34厘米 横1211.2厘米 北京故宫博物院藏

  此长卷长达十余米,可谓煌煌巨制。画面描写苍松竹树、灌木丛林,有数百禽鸟飞鸣翔集,噪声满纸,不可掩复,可令观者动容。画面首尾响应,布局采用平面散点的手法,移步换形,层层展开。灌木、翠竹、苍松、芦荻以及形态各异,往来穿梭的群鸟,洋洋洒洒,绘声绘色,令人应接不暇。画法以水墨为主,略点浅色。禽鸟造型生动,兼工带写,形神俱足。灌丛则用笔奔放,如飞如动。总体法度谨严,运笔行墨稳健沉着,气脉连贯,无轻率浮燥之弊,是林良传世画迹中,不可多得的力作。

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《卧游图 》 沈周 册页纸本 墨笔 纵27.8厘米 横37.3厘米 北京故宫博物院藏

  此图册共十七开,其中九幅以花鸟为题,或水墨,或设色,其笔法与墨法,在欲放未放之间。构图大多简洁,笔力雄厚,水墨设色皆清新明快。在此特选《枇杷》剪裁得体、运笔流畅、结构严谨、设色淡雅。《雏鸡》,以水墨晕染勾点,神态毕肖、生动自然

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《 柳禽白鹇图 》 汪肇 立轴绢本设色 纵190厘米 横103厘米 北京故宫博物院藏

  汪肇,生卒年不详,明代画家。字德初、克终,号海云,休宁(今属安徽)人。工绘事,初与程达受业于詹景宣。山水学戴进,人物法吴伟,用笔颓放草率,出入于二人间。其不经意处,颇露天真。与蒋嵩、张路、郑文林等并称,为浙派晚期名家之一。尤长于翎毛,自成一格。传世作品有《起蛟图》《柳禽白鹇图》《松风樵话图》《芦雁图》等。图绘溪水奔流,浪花翻滚,岸边青草依依,两只白鹇一俯一仰,悠然闲憩。一株杨柳,枝条倒垂,随风飘动;柳畔桃花盛开,数只燕子翻腾嬉戏于柳枝之间,充满早春气息。白鹇画法工细,形象写实,生动传神。羽毛色彩,对比鲜艳。此图工写结合,造型生动自然,色彩丰富,与画家粗简放逸之风有所不同。 故宫珍藏国画《珍禽花鸟》上 - 沐浴慈爱 - 沐浴慈爱

 

                                                                             



食物可以有标签,说明“请在此之前食用”.女人不是食物,青春是有期限的,忍耐也是有期限的,请在期限期满之前好好爱她,好好照顾她,因为她是逾时不候的。万物有时,怀抱有时,爱情也有时序。爱情有生、老、病、死。爱情总在不知不觉间过期。有一天,我们把它拿出来才知道它最鲜活的日子已永远过去。爱情就是 先红了脸 再红了眼 必然有伤 别去埋怨。愈害怕失去的人,愈容易失去。愈想得到,就愈要放手。放手是很难的,但是别

食物可以有标签,说明“请在此之前食用”.女人不是食物,青春是有期限的,忍耐也是有期限的,请在期限期满之前好好爱她,好好照顾她,因为她是逾时不候的。万物有时,怀抱有时,爱情也有时序。爱情有生、老、病、死。爱情总在不知不觉间过期。有一天,我们把它拿出来才知道它最鲜活的日子已永远过去。爱情就是 先红了脸 再红了眼 必然有伤 别去埋怨。愈害怕失去的人,愈容易失去。愈想得到,就愈要放手。放手是很难的,但是别



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